بوريس ليونيدوفيتش باسترناك هو شخصية مثيرة للجدل للغاية في تاريخ الأدب العالمي ، لكنه لا يمكن إنكاره كاتب وشاعر روسي عظيم ، وأستاذ خطاب معترف به ، بالإضافة إلى ذلك ، أحد الكتاب الروس الخمسة والحائزين على جائزة نوبل. يشمل الصندوق الذهبي للأدب الروسي العديد من أعماله.
تاريخ الخلق
تم تأطير قصيدة "يوليو" في عام 1956 ، والتي تعتبر فترة عمل بوريس ليونيدوفيتش المتأخر ، عندما عاش بشكل دائم في Peredelkino. عمل ، يمكن القول ، بين الغابة. في قرية الكاتب ، على بعد نصف ساعة فقط من موسكو. كان لديه داشا أدبي مع حديقة حيث يمكنه العمل ، ليس من أجل الطعام ، ولكن فقط لتهدئة روحه. لدى باسترناك عائلتان في نفس الوقت ، والذي من المدهش أنهما يقعان في الحي. يقضي بعض الوقت مع "صديقته" ، لكنه يفضل العمل في راحة مكتبه المعتاد ، والتوافق بشكل جيد في كلتا العائلتين.
وقت سعيد لباسترناك ، ربما حتى الأسعد في حياته. ولكن في نفس الوقت ، من المحتم أن يشعر الشخص اللائق بالذنب أمام أفراد العائلة. ومع ذلك ، كل هذا في المجمع مفيد للإبداع. في عام 1956 وحده ، تم كتابة أقل من أربعين قصيدة. من بينهم لا يوجد شيء وطني. لكن الآيات الجميلة تولد.
النوع والاتجاه والحجم
- نوع العمل هو قصيدة غنائية ؛
- الاتجاه رمزي.
تمت كتابة قصيدة "يوليو" باستخدام قافية متقاطعة وليس حجم القصيدة الأكثر شيوعًا: إيامبا بأربعة أقدام ، يتألف بشكل تركيبي من 7 مقاطع ، مقسمة إلى جزأين ، أولهما قريب من محتواه وبنيته من أحجية - أحد أنواع الفولكلور المعروفة.
مزيج من القوافي غير الدقيقة وغير القياسية يعطي القصيدة بعض الإهمال والخفة. يمكنك أن تقول - يخلق مزاج مؤذ. بفضل قافية خاصة غير اعتيادية ، تكتسب القصيدة موسيقيًا محسوسًا.
تكوين
في الجزء الأول من القصيدة ، المكون من 4 رباعيات ، يحاول المؤلف فضول القارئ بمساعدة خطوط غامضة وغامضة. القارئ لا يفهم حتى الآن من هو العمل. يتسلل شخص ما أو شيء ما ، ربما شبحًا أو براوني حول المنزل دون إذن من المالكين ويشارك في مقالب صغيرة. كما ذكر أعلاه ، يلجأ الشاعر إلى استخدام الألغاز. ولكن بعد ذلك ، في الجزء الثاني ، أقرب إلى منتصف القصيدة (بتعبير أدق ، بالضبط في الوسط ، يمكنك العد بالخطوط) يرى القارئ أنه في يوليو تقريبًا.
بالإضافة إلى ذلك ، يوضح المؤلف أن شهر يوليو ليس مجرد "عابر عارضة" تجول في منزل مشغول بالفعل. يظهر كمستأجر في كوخ مشغول بالفعل ، يستأجر أصحابه منزلهم للاستخدام المؤقت. ينتهي العمل بوصف أكثر تفصيلاً للشخصية الرئيسية ، دون استخدام ألغاز تربك القارئ.
الصور والرموز
بطل القصة هو شهر الصيف. يستخدم المؤلف التجسيدات التفصيلية لوصف الشخصية الرئيسية للقصة من أجل "إضفاء الطابع الإنساني" عليه ، وهذا هو أصالة وخصوصية الصور الشعرية في القصيدة.
يتم عرض شهر الصيف في شكل "إجازة صيفية" ، يتصرف في المنزل حسب تقديره الخاص. إنه تافه للغاية ، قذر قليلاً ، لا يستطيع مقاومة عدم لعب خدعة على المقيمين الآخرين. بالإضافة إلى ذلك ، في العمل ، تظهر صورة مالك الداشا باستمرار ، حيث يسخر من يوليو. ومع ذلك ، لا يشعر المالك بالقلق بسبب جاره غير المعتاد. على العكس من ذلك ، فهو مسرور منه بفهمه والسخرية الخفيفة ، وربما الرقة تجاه مستأجر جديد ، وإن كان مؤقتًا.
الموضوعات والمزاج
الموضوع الرئيسي والأفضل للشاعر هو الاتصال الذي لا ينفصم بين الإنسان والطبيعة ووحدتهما. يوليو هو مثال رائع على كلمات المناظر الطبيعية. لا يتوقف المؤلف عن الإعجاب بأصالة وروعة أحد أكثر الشهور متعة في السنة ، في رأيه ، ويستطيع مشاركة إعجابه مع القارئ.
في هذه القصيدة ، تحاول الطبيعة إجبار القارئ على التأجيل ، حتى ولو لفترة من الوقت ، لجميع شؤونه ومساعدة المخادع في يوليو في تسليته المرحة. موضوع آخر مهم في عمل باسترناك هو مزاجه: فرحة الحياة نفسها والشعور بالامتنان لها.
فكرة
الفكرة الرئيسية للقصيدة هي سعادة مؤلفها. يصبح معنى العمل واضحًا عندما يكون هناك أثناء القراءة شعور بأن لا شيء يمكنه منعه من الإبداع. إنه حر تمامًا ، فقط نسيم خفيف ومطر وعاصفة رعدية وزغب من الهندباء يصرفه قليلاً عن الإبداع. لكن هذا الإلهاء الصغير ممتع وغير مزعج على الإطلاق. قام الكاتب ، بموافقة ضمنية وحسن نية ، "بتسليم" المنزل بأكمله إلى شهر الصيف المزعج ويتمتع بمشاهدة تدفق أيام يوليو الجميلة.
تعلم القصيدة القارئ أن يلاحظ جمال الطبيعة وأن يكون قادرا على الإشادة بها. هذه المهارة هي مفتاح انسجامه الروحي وقوته الإبداعية.
وسائل التعبير الفني
في هذا العمل ، يتم إنشاء صورة يوليو بشكل أساسي عن طريق التجسيدات. يلاحظ القارئ شخصًا مؤذًا ، حتى مثيري الشغب ، يرى شهر الصيف الموهوب بميزات بشرية. تبدو شخصية يوليو حية ، بما في ذلك بسبب حقيقة أن باسترناك أضافت المفردات العامية والتعبيرات العامية. يجلب الشاعر مجموعة متنوعة من المسارات إلى القصيدة: مقارنات ("وستارة ، كما هو الحال مع الراقصة") ، الانقلاب ("هواء مرج يوليو") ، إلخ. في الوقت نفسه ، لا يحتوي النص عمليًا على أي صفات ، المسار الأكثر شيوعًا في الأدب الروسي. تؤكد هذه الحقيقة مرة أخرى على أصالة المؤلف.
على مر السنين ، غير بوريس باسترناك في معظمه موقفه تجاه الأدب. توقف عمليا عن استخدام تقنيات المستقبل التي أحبها في شبابه. ولكن ، على ما يبدو ، من المستحيل تغيير بنية التكوين بالكامل ، لأنه في بعض الأعمال اللاحقة ، لا تزال ميزات الاتجاه الموصوف تظهر. مع مرور الوقت ، يظل الشاعر مخلصًا لأفكاره الأساسية: الرسوم المتحركة للأشياء والظواهر. وهذا يساعد الأعمال فقط على إيجاد استعارة غير عادية ، وربما أكثر أهمية ، صور خاصة.
